浮生六记经典语录及赏析

1、《浮生六记》里最美的句子，治愈你所有的心伤！

2、同渡在鸾河柳梦,演一出浮生六记。

3、沈复《浮生六记》中"闲情记趣"一章，主要记作者长大后对花木的喜爱和婚后跟妻子一同美化居室及周围环境的琐事；记童年趣事的只有开头一小段，因而具有相对的独立性，在描写儿童观物的心理过程上颇具特色，值得研究。陈芸是沈复《浮生六记》中出现频率最高的人物，在沈复的笔下，她贤良淑德，二人伉俪情深。“其形削肩长颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露，似非佳相，一种缠绵之态，令人之意也消。”一个清丽、柔美的女子形象跃然纸上。她的美如水晶一般，不染一丝纤尘。二人成婚后，越发表现出芸娘的可爱。她私藏小粥偷偷给沈复喝，用虫子做玩具，女扮男装和沈复出去逛街，这些都让我们看到一个活泼自由、乐观有趣的清逸女子。同时，她还是一个符合古代女性行为规范的好媳妇，她勤勤恳恳地照顾公公婆婆，任劳任怨，勤俭持家，从不争风吃醋，而是安分守己做好自己该做的事。

4、这一个长句，作者感叹了一番红尘滚滚，爱恨情仇，转眼成空，而要超越这些，摆脱情涛欲海，是修行也是造化。需要慧根，也需要觉悟。当然，也还需要经历过，挣扎过，徘徊过。

5、一轮明月已上林梢，渐觉风生袖底，月到波心，俗虑尘怀，爽然顿释。——《浮生六记·闺房记乐》

6、情之所钟，虽丑不嫌6.少焉月印池中，虫声四起，设竹榻于篱下，老妪报酒温饭熟，遂就月光对酌，微醺而饭。

7、情之所钟，虽丑不嫌。——沈复《浮生六记》　　2、从此扰扰攘攘，又不知梦醒何时耳。——沈复《浮生六记》　　3、你的过去我来不及参与，你的未来我不会再错过。归纳起来不外乎四个字：相见恨晚。——南康白起《浮生六记》　　4、世事茫茫，光阴有限，算来何必奔忙！人生碌碌，竞短论长，却不道荣枯有数，得失难量。——沈复《浮生六记》　　5、秋侵人影瘦，霜染菊花肥。——沈复《浮生六记》　　6、我吓唬他要分手，他一边看足球一边哼哼哈哈地说：“分吧分吧，东西和钱都归你，我什么也不要，只要你走的时候别忘了带上我就行。”——南康白起《浮生六记》　　7、若布衣暖，菜饭饱，一室雍雍，优游泉石，如沧浪亭、萧爽楼之处境，真成烟火神仙矣。——沈复《浮生六记》　　8、“奉劝世间夫妇，固不可彼此相仇，亦不可过于情笃。语云：恩爱夫妻不到头。”——沈复《浮生六记》　　9、当是时，孤灯一盏，举目无亲，两手空拳，寸心欲碎。绵绵此恨，曷其有极！——沈复《浮生六记》　　10、余与琢堂冒雪登焉，俯视长空，琼花飞舞，遥指银山玉树，恍如身在瑶台。江中往来小艇，纵横掀播，如浪卷残叶，名利之心至此一冷。——沈复《浮生六记》

8、余镌“愿生生世世为夫妇”图章二方;余执朱文,芸执白文,以为往来书信之用----沈复

9、机关参透,万虑皆忘,夸什么龙楼凤阁,说什么利锁名僵。闲来静处,且将诗酒猖狂,唱一曲归来未晚,歌一调湖海茫茫。

10、少焉月印池中，虫声四起，设竹榻于篱下，老妪报酒温饭熟，遂就月光对酌，微醺而饭。

11、它更多的只是沈复对妻子的真挚情感，作者在些这本书的时候，只是简单的把它作为怀念爱妻的一个工具，一种抒发思念，眷恋之情的载体。

12、从此扰扰攘攘,又不知梦醒何时耳。《浮生六记》

13、趣味多多的一本书，不禁羡慕起古人来，每天饮酒吟诗，到处玩耍！即使家里困窘。也有份超然洒脱的心境，文人独有吧。

14、《浮生六记》以作者夫妇生活为主线,赢余了平凡而又充满情趣的居家生活的浪游各地的所见所闻。

15、舟窗尽落，清风徐来，绒扇罗衫，剖瓜解暑。

16、忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。

17、解衣小酌，尝鹿脯甚妙，佐以鲜菱雪藕，微酣出洞。

18、古人谈恋爱也真是很可爱！妻子陈芸真的是无可挑剔了，上得厅堂下得厨房，但又觉得处理起事情来情商有点捉急，也许是古代通讯太不发达，离间计太容易实施了，各有所长。

19、《浮生六记》是清朝长洲人沈复（字三白，号梅逸）著于嘉庆十三年（1808年）的自传体散文。本书文字清新真率，无雕琢藻饰痕迹，情节则伉俪情深，至死不复；始于欢乐，终于忧患，漂零他乡，悲切动人。

20、少焉月印池中，虫声四起，设竹榻于篱下，老妪报酒温饭熟，遂就月光对酌，微醺而饭。——《浮生六记·闺房记乐》

21、余与琢堂冒雪登焉，俯视长空，琼花飞舞，瑶指银山玉树，恍如身在瑶台。

22、而在我们看来，它可能就是一种在封建礼教下的宣言，告诉了那个时代，写文章不一定要写国家写百姓，而是可以这样深入浅出的去描述一段感情。

23、舟窗尽落，清风徐来，绒扇罗衫，剖瓜解暑。——《浮生六记·闺房记乐》

24、养生从此留真诀,休向螂嬛问素书。

25、机关参透,万虑皆忘,何处有龙楼凤阁,说什么利锁名僵。

26、《浮生六记》是清朝长洲人沈复著于嘉庆十三年（1808年）的自传体散文集，成书于清嘉庆十三年（1808）。

27、但见木犀香里，一路霜林，月下长空，。——《浮生六记·浪游记快》

28、《浮生六记》以作者夫妇的生活为主线，叙述了平凡而又充满情趣的居家生活的浪游各地的所见所闻。该书文字清新真率，无雕琢藻饰痕迹，情节则伉俪情深，至死不渝。

29、静室焚香，闲中雅趣。

30、情之所钟，虽丑不嫌。——《浮生六记·闺房记乐》

浮生六记经典语录及赏析

31、忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。

32、但见木犀香里，一路霜林，月下长空，万籁具寂。

33、芸则拔钗沽酒，不动声色，良辰美景，不放轻过。本书文字清新真率，无雕琢藻饰痕迹，情节则伉俪情深，至死不复；始于欢乐，终于忧患，漂零他乡，悲切动人。

34、布衣饭菜，可乐终身，不必作远游计矣。

35、遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。

36、最让读者羡慕的是沈复和陈芸之间的感情。就像贾宝玉和林黛玉之间充满了毫无顾忌的童趣和难能可贵的童真，沈复和陈芸的组合绝不是封建社会常见的男耕女织，抑或是男主外女主内的常见模式，而是从一见钟情、两小无猜开始，到志趣相投、琴瑟和鸣，哪怕家道中落、流落他处，仍然不离不弃、互相扶持。

37、未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。

38、虽叹其才思隽秀,窃恐其福泽不深——沈复《浮生六记》

39、佳人已属沙叱利——沈复《浮生六记》

40、无人调护,自去经心。《浮生六记》

41、坐良久，阳乌将落，相携下山，南屏晚钟动矣。

42、雪夜里，生暖炉，促足相依偎，静闻雪落无痕。

43、作品描述了作者和妻子陈芸情投意合,想要过一种布衣蔬食而从事艺术的生活,由于封建礼教的压迫与贫困生活的煎熬,终至理想破灭。

44、京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。

45、布衣饭菜，可乐终身，不必作远游计矣。——《浮生六记·闺房记乐》

46、炊烟四起，晚霞灿然。

47、沈复是一个没有考取功名的封建末期文人，在资本主义萌芽已经兴起的江南，他希望过一种自由自在的生活，不受传统封建礼教束缚地过自己的一生。所以他也在不停地怂恿芸娘和他一起夫唱妇随逍遥游。在他的带动下，芸娘也表现出难得的爽朗、聪慧和大气。他们一起游山玩水，吟诗作赋，甚至去做一些在旁人看来出格的事情，但他们在生存的夹缝中怡然自乐。

48、看译文，看张佳玮译的《浮生六记》。

49、《浮生六记》本来就文笔优美，翻译的白话文延续了这个特点，真实生动，使人流连忘返。

50、舞衫歌扇，转眼皆非。红粉青楼，当场即幻。秉灵烛以照迷情，持慧剑以割爱欲，殆非大勇不能也。余凡事喜独出己见，不屑随人是非。

51、他生若续此生梦踏遍烟霞慰所思--吴言生《浮生六记》

52、这应该是人间最静谧美好的镜头之一了。不由得让人想起白居易的《问刘十九》，只不过将其中的朋友之谊换作夫妻之情，更见那种暖融融的氛围。

53、一轮明月已上林梢，渐觉风生袖底，月到波心，俗虑尘怀，爽然顿释。

54、浮生六记的好词有“舞衫歌扇”、“转眼皆非”等。

55、烟雨楼在镜湖之中，四岸皆绿杨，惜无多竹。

56、表现了作者甘愿过一种从事艺术的自由自在的平淡生活而无意涉足官场的思想感情

57、沈复（1763年12月26日—1832年？），字三白，号梅逸，江苏苏州府长洲（今江苏苏州）人，清代文学家。